• Matthäus-Passion 1785
 BR‑CPEB Dp 4.5; H 798; Wq deest GND

sonst. Verzeichnisse
  • NV 1790, S. 60 [10];
    AK 1805 Nr. 57;
    Kat. Zelter 1832, C I 327 / 884
Gattung
  • Passion
Bestimmung
  • Passionszeit
Besetzung
S*, A*, T*, B*, S, A, T, B; 2 Cr, 2 Fl trav, 2 Ob, 2 Vl, Va, Bc
    Eintrag im gedruckten Werkverzeichnis
    Entstehungszeit, Werkgeschichte
    • Ende 1784 (laut Nachlass-Verzeichnis 1790)

    • wie bereits die zuvor aufgeführten Passionen der Jahre 1773, 1777 und 1781 geht auch diese Matthäus-Passion auf die Passion von 1769 (→ BR-CPEB Dp 4.1) mit ihrem großen Anteil an Kompositionen von J. S. Bach zurück; aus der Passion von 1769 stammt die Vertonung des Passionsberichtes sowie die meisten der vierstimmigen Choräle. Andere Choräle übernahm C. P. E. Bach aus der Passion von 1777; deren Herkunft ist bislang unbekannt.
      Unter den weiteren Bestandteilen der Passion, den Arien, Ariosi, Accompagnements und Chören konnten bislang keine Übernahmen aus fremden Werken identifiziert werden. Die Chöre Satz 2, 13 und 17 sind Bearbeitungen eigener Lieder (in einem Fall eine Übernahme einer älteren Bearbeitung), der Chor Nr. 27 geht auf die 2. Fassung des „Et Misericordias“ aus C. P. E. Bachs Magnificat (BR-CPEB E 4.2) zurück. Zu den Arien (Satz 5, 9 und 25), dem Accompagnement (Satz 4) und dem Arioso (Satz 21) ist eine autographe Partitur vorhanden; sie dürften also für die Passion von 1785 neu komponiert (oder nach Vorlagen grundlegend umgestaltet) worden sein. Die Texte entnahm C. P. E. Bach dem Buch Jesaia (Satz 21) bzw. den „Geistlichen Cantaten“ von B. Münter (die übrigen). Für die Sätze 3, 5, 9, 21 und 25 hatte C. P. E. Bach zuvor Texte von J. J. Eschenburg erbeten, erhielt diese aber erst, als die Passion schon fertiggestellt und bereits bei den Kopisten zum Anfertigen der Stimmen war. Die Passion wurde 1785 nach einem lange etablierten Rhythmus in den Hamburger Hauptkirchen aufgeführt. Weitere Aufführungen an Werktagen können ferner in den Nebenkirchen angenommen werden.
    Historische Aufführungen
    , Hamburg, St. Petri (Erstaufführung) (Link zum Ereignis)
    Sonntag Estomihi

    , Hamburg, St. Nicolai (Link zum Ereignis)
    Sonntag Invokavit

    , Hamburg, St. Katharinen (Link zum Ereignis)
    Sonntag Reminiscere

    , Hamburg, St. Jacobi (Link zum Ereignis)
    Sonntag Laetare

    , Hamburg, St. Michaelis (Link zum Ereignis)
    Sonntag Judica
    Werkrelation:
    ist Revision von BR-CPEB Dp 4.1 / H 782 / Wq deest
    ist Arrangement von BR-CPEB H 31/21 / H 749.21 / Wq 197.21
    ist Arrangement von BR-CPEB E 4.2 / H 772 / Wq 215
    ist Arrangement von BR-CPEB Fu 33 / H deest / Wq deest (Chor = Wq 224)
    ist Arrangement von BR-CPEB H 34/4 / H 752.4 / Wq 198.4
    Werkrelation:
    hat als Teil BR-CPEB Dp 4.3H 790Wq deest
    hat als Teil BR-CPEB H 24/13H 733.13Wq 196.13
    hat als Teil Wq 224BR‑CPEB Fu 33 (Chor)BR-CPEB Dp 4.5/17H 798/17
    Bemerkungen
    • Pasticcio mit Kompositionen von J. S. Bach und älteren Werken von C. P. E. Bach und G. A. Homilius aufbauend auf der Matthäus-Passion von 1769 (BR-CPEB Dp 4.1).
      In den Aufführungsstimmen ist lediglich ein Sängername vermerkt: Die Bass-Partie des Jesus wurde von Friedrich Martin Illert gesungen. Die autographen Partiturteile übermitteln zusätzlich noch den Namen des 2. Basses, Johann Andreas Hoffmann. Die Namen der übrigen Sänger sind nicht überliefert.
    Text des Vokalwerks
    • 1. Passionsbericht
      Satz 3, 6, 8, 10, 12, 14, 16, 18, 20, 22, 24 und 26: Mt 26,36 bis 27,50
      2. Choräle
      Satz 1: N. Decius, „O Lamm Gottes unschuldig“, abweichende Textfassung;
      Satz 7: A. Markgraf von Brandenburg, „Was mein Gott will, das g‘scheh allzeit“, Strophe 2;
      Satz 11, 28: P. Gerhard, „O Haupt voll Blut und Wunden“, Strophe 9, 4;
      Satz 15, 23: J. Heermann, „Herzliebster Jesu“, Strophe 4, 1;
      Satz 19: J. Rist, „O Ewigkeit, du Donnerwort“, Strophe 7
      3. Sonstige Sätze
      Satz 2: Christoph Christian Sturm (1740–1786), Lieder Nr. 19, „Die Bestimmung des Christen: Mein Glück im kurzen Raum der Zeit“, S. 44–46, Strophe 2 (→ BR-CPEB H 34/4);
      Satz 4, 5, 9, 25: Balthasar Münter (1735–1793), „Geistliche Cantaten“ 1769, Nr. XIX, Satz 2 (Anfang: „O, lerne…“ ), Satz 1, Nr. III, Satz 1, Nr. V, Satz 5;
      Satz 13: Sturm Lieder Nr. 35, „Die Fortdauer der Lehre Jesu: Umsonst empört die Hölle sich“, S. 77–78, Strophen 1 u. 5 (→ BR-CPEB H 31/21);
      Satz 17: Johann Andreas Cramer (1723–1788) Ib, „Der 38. Psalm: Lass mich nicht deinen Zorn empfinden“, S. 147–150, Strophe 1 (→ BR-CPEB H 24/13);
      Satz 21: Jes 53,7;
      Satz 27: Christoph Friedrich Neander (1723–1802), „Geistliche Lieder“, Riga 31779, S. 31.
    Originalquellen
    D-Bsa SA 269, Faszikel 1 [Partitur]
    D-Bsa SA 32, Faszikel 1 [Partitur]
    Weitere Quellen
    D-Bsa SA 32, Faszikel 2 [Stimme/Stimmen]
    Edition
    CPEB:CW IV/4.5, S. 1 (Ulrich Leisinger, 2022) – Kritischer Bericht (2022), S. 85
    Literatur
    • Miesner 1929, S. 64, 67

    • Clark 1984, S. 40, 86f., 92, 96, 109

    • Enßlin/Rimek 2010

    • Enßlin 2011, S. 61f., 66, 71, 73, 77, 80–83

    persistente ID
    BachDigitalWork_work_00001839
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    07.09.2021 - 10:18:14
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