• Lasset uns ablegen die Werke der Finsternis (Pfingstmusik 1772, 1779)

BR‑CPEB Ff 14; H deest; Wq deest

^GND

sonst. Verzeichnisse

• NV 1790, S. 82 [1];
  Kat. Poelchau 1832, Bl. 24r, Nr. 2;
  Kat. Kaisersammlung, S. 12

Gattung

• Geistliche Kantate

Bestimmung

• 1. Pfingsttag

Besetzung

S*, A*, B*, S, A, T, B; 3 Tr, Timp, 2 Ob, 2 Vl, Va, Bc

Eintrag im gedruckten Werkverzeichnis

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Entstehungszeit, Werkgeschichte

• vor 7. Juni 1772

• Erstaufführung in der Bearbeitung von C. P. E. Bach als Quartalsmusik zu Pfingsten in Hamburg 1772. Weitere Aufführungen im Rahmen des Pfingstzyklus 1779.
  Die wahrscheinlich am 1. Advent 1749 in Leipzig uraufgeführte Kantate W. F. Bachs wurde von C. P. E. Bach in eine Pfingstmusik umgewandelt. Der für C. P. E. Bach in Hamburg tätige Kopist Anon. 307 kopierte den Stimmensatz aus einer Quelle, die noch die Adventsversion enthielt. Evtl. war C. P. E. Bach im Besitz von W. F. Bachs inzwischen verlorener Originalpartitur. C. P. E. Bach nahm einige Änderungen und Ergänzungen vor, die folgende Punkte betrafen:
  1) Textliche Änderungen, die vor allem den Bezug zum Heiligen Geist herstellen sollten (eigenhändige Textänderungen von C. P. E. Bach im Stimmensatz von Anon. 307).
  2) Die Choralharmonisierung von Satz 3 wurde, unter Beibehaltung des Textes, durch diejenige von Satz 8 ersetzt.
  3) Durch Oktavtranspositionen wurde Satz 5 dem Sopran (urspr. Tenor) und Satz 7 dem Bass (urspr. Alt) zugewiesen.
  4) In den Chorsätzen verdoppelten die beiden Oboen Sopran und Alt.
  5) Solistisch eingesetzte Instrumentalstimmen in den beiden Arien wurden durch Tutti-Violinen ersetzt.
  6) C. P. E. Bach komponierte eine dritte Trompetenstimme hinzu (üblich für eine erste Hamburger Quartalsmusik).
  7) Da die Quartalsmusik wie üblich an allen fünf Hamburger Hauptkirchen erklang, waren Orgelstimmen in den drei „üblichen“ Stimmungen notwendig.

Historische Aufführungen

07.06.1772, Hamburg, St. Petri (Erstaufführung) (Link zum Ereignis)
1. Pfingsttag

08.06.1772, Hamburg, St. Nicolai (Link zum Ereignis)
2. Pfingsttag

14.06.1772, Hamburg, St. Katharinen (Link zum Ereignis)
Trinitatis

21.06.1772, Hamburg, St. Jacobi (Link zum Ereignis)
1. Sonntag nach Trinitatis

28.06.1772, Hamburg, St. Michaelis (Link zum Ereignis)
2. Sonntag nach Trinitatis

23.05.1779, Hamburg, St. Petri (Link zum Ereignis)
1. Pfingsttag

24.05.1779, Hamburg, St. Nicolai (Link zum Ereignis)
2. Pfingsttag

30.05.1779, Hamburg, St. Katharinen (Link zum Ereignis)
Trinitatis

06.06.1779, Hamburg, St. Jacobi (Link zum Ereignis)
1. Sonntag nach Trinitatis

13.06.1779, Hamburg, St. Michaelis (Link zum Ereignis)
2. Sonntag nach Trinitatis

Werkrelation:

ist Arrangement von BR-WFB F 1Fk 80

Bemerkungen

• Bearbeitung der gleichnamigen Kantate von W. F. Bach (BR-WFB F 1).
  Die im Nachlassverzeichnis 1790 erwähnte Partitur kann nicht mehr nachgewiesen werden.

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Text des Vokalwerks

• Textdichtung von Johann Friedrich Möhring (1690–1773), „GOtt geheiligtes Beth= und Lob=Opffer der Christen“, Zerbst 1723, S. 3–4 („Am 1. Sonntage des Advents.“)
  Bibel: Satz 1: Röm 13,12 (Epistel zum 1. Advent)
  Choräle: Satz 3 u. 8: Textvorlage nicht ermittelt.

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Originalquellen

D-B Mus.ms. Bach St 358 [Stimme/Stimmen]

Weitere Quellen

D-B Mus.ms. Bach P 334 [Partitur]
D-BDk K.M. 14 [Partitur]
US-CAh bMS Mus 107 [CPEB/WFB] [Partitur]

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Edition

CPEB:CW V/2.3, S. 49 (Mark W. Knoll, Uwe Wolf, Peter Wollny, 2022) – Kritischer Bericht (2022), S. 195

Literatur

• Wollny 1993, S. 303–320 u. 473ff.

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persistente ID

BachDigitalWork_work_00010636

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letzte Änderung

20.12.2021 - 07:19:30